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  • 刘维东

    刘维东,别署龙池子、闻道斋,1969年出生。中央美术学院书法理论博士。现任山西大学美术学院副院长,硕士生导师。

马麟 薛稷 龚贤 袁江 陈洪绶 方从义 夏圭 杨遇泰 周昉 李思训

无声之美

珠宝

紫色翡翠

民间剪纸

文房四宝

端砚

境由心造

上善若水

  • 名称:《晴峦萧寺图》

    作者:李成

    此图高峰耸立于画面中心,下藏深沟巨壑,山间瀑布飞流直下,萧寺亭台隐现于山间倔曲如爪的寒林之中。构图气势雄伟,用笔苍劲娴熟,皴法居多,渲染较少。亭台楼阁利用界尺画成,工整严谨,细致稳健。【详情

  • 名称:《清溪渔隐图》

    作者:李唐

    全卷描绘钱塘一带山区雨后景色,绿树浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块, 用劲细流畅的线条写水流、芦苇, 用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细,纵中有涩,重中有轻,使人感到力的运行的节奏美。【详情

  • 名称:《雪山萧寺图》

    作者:范宽

    《雪山萧寺图》是北宋画家范宽创作的一幅作品,收藏于台北故宫博物院。该幅画表现雪中山水的代表作品,构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前,不留空间,让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空,深深的沟壑中,密林隐藏着萧寺,丛岩叠嶂中,“溪出深虚,水若有声”。由近而远堆叠的山峦,“折落有势”,山下寒树苍劲坚挺,势如铁帚,显示出范宽“写山真骨”,“与山传神”的精湛技艺。【详情

  • 名称:《四季花鸟图》

    作者:吕纪

    吕纪(1477~?),中国明代画家。字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世其花鸟初师边景昭,又学林良,并广泛师法唐宋诸家,所作有工笔重彩和水墨写意两种画法,前者描绘精工,色彩富丽,法度谨严;后者粗笔挥洒,随意点染,简练奔放,富有气势和动感。【详情

  • 名称:《万山苍翠图》

    作者:高岑

    《万山苍翠图》笔墨严谨劲秀,披麻皴画山石,淡墨渲染。老树挺拔,树木繁多,密而不乱,树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密,万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇,设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥,农者田间劳动,富有生活气息。笔墨秀峭,气势雄伟。自题:“万山苍翠逼寒空,细路纡回古木中,澹澹夕阳堪倚杖,霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”【详情

  • 名称:《山阴道中》

    作者:董其昌

    董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。 董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。【详情

  • 名称:《奇石图》

    作者:孙克弘

    孙克弘(1532—1611),明书画家、藏书家。一作克宏,字允执,号雪居,松江(今属上海市)人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中,官至汉阳知府。生性巧慧,声音洪亮,状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏,崩浪流泉,有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。他喜交友,陈继儒谓其“好客之癖,闻于江东,履綦如云,谈笑生风,坐上酒尊,老而不空”。卒年八十(一作七十九)。【详情

  • 名称:《岳阳楼记》

    作者:祝允明

    祝允明擅诗文,尤工书法,名动海内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨,师法赵孟頫、褚遂良,并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。【详情

  • 名称:《脚气帖》

    作者:蔡襄

    《脚气帖》尺牍,约1060年,纸本,行草书,纵26.9厘米,横21.7厘米。台北故宫博物院藏。《脚气帖》是一封信札,全帖曰:“仆自四月以来 辄得脚气发肿 入秋乃减 所以不辞北行 然于湖山佳致未忘耳。”《石渠宝笈初编》著录之《宋诸名家墨宝册》,蔡书《脚气帖》为其中之一幅。原迹曾刊于《故宫周刊》合订本第十六册。【详情

  • 名称:《梧桐双兔图》

    作者:冷枚

    《梧桐双兔图》是中国清代画家冷枚创作的作品。此图景物细腻逼真,色彩和谐宁静,具有光影的效果和体积感,是受西画影响的中国画作品。作品收藏于北京故宫博物院。《梧桐双兔图》中绘梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两只白兔相戏。该作品似为中秋节时所作。本幅款署“臣冷枚恭画”,钤“臣”朱文印,“冷枚”、“夙夜匪解”白文印二方。【详情

  • 名称:《小楷》

    作者:文征明

    文征明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。文征明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》,王献之《十三行》等,又能融入唐人小楷笔法于一炉,形成“温纯精绝”的自家风貌。【详情

  • 名称:《孔子庙堂碑》

    作者:虞世南

    以唐虞世南所书最有名,故单称《孔子庙堂碑》或《夫子庙堂碑》,多指此碑。唐武德九年(公元626年)刻。虞世南撰书。为初唐碑刻中杰出之作,亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年(626)封孔丘二十三世孙孔德伦为褒圣侯及修葺孔庙事而立。贞观七年(633)刻成,无撰写年月。【详情

  • 名称:《江山秋色图》

    作者:赵伯驹

    《江山秋色图》是北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一,为赵伯驹所画。图中所绘显然是北方山水,群峰绵密,层峦叠嶂,仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝,后卷但见崇山峻岭,错落连绵而如龙脉,起伏顾盼,开合揖让,虚实相生,盘桓而上。收藏于北京故宫博物院。【详情

  • 名称:《牧牛图》

    作者:李可染

    李可染(1907年3月26日—1989年12月5日),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。【详情

  • 名称:《斫琴图》

    作者:顾恺之

    《斫琴图》是宋代摹本之一。此图虽不及《洛神赋图》有名,也不及《洛神赋图》更具代表性,但在风格特征上仍凸现出顾恺之的千古一绝。这幅图描绘的是古代文人学士制琴的场景《女史箴图》。《女史箴图》有两个绢本,一本藏故宫博物院,专家认为是南宋摹本,艺术性较差;另一本艺术性较强,更能体现顾恺之画风与《女史箴图》原貌,专家认为可能为唐人摹本。原本为清宫所藏,遗憾的是国贫民弱,连累国宝受难,此摹本存大英博物馆。【详情

  • 名称:《倪宽赞》

    作者:褚遂良

    《倪宽赞》,又作《儿宽赞》,传褚遂良楷书墨迹。素笺乌丝栏墨迹卷,纵24.6cm,横170.1cm。现藏台北故宫博物馆。历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。近代学者则以其文中之避讳用字习惯,与唐代情况不类,且用笔亦与褚书有所出入,结构较似欧体,认为是宋代临写。本帖笔划疏瘦,顿挫生姿,笔意翩翩自得,秀丽美妙。【详情

  • 名称:《寒江独钓图》

    作者:马远

    寒江独钓图是马远构图技巧最成功的范例之一。一叶寒江独钓图扁舟飘浮江面,渔翁独坐垂钓。除四周除寥寥几笔微波外,全为空白,有力地衬托出江天空旷,寒意萧条的气象。【详情

  • 名称:《富途》

    作者:潘建业

    潘建业出生于1947年,就读于山西大学美术系、中央美院,中国画骏马艺术研究院名誉院长,山西黄河画院副院长,原山西省民间艺术研究所所长,山西中山书画研究院院长,山西省民间艺术家协会理事,山西省艺术创作中心研究员、中外名人书画研究院副院长,中国画协会山西分会理事长、中国诗书画研究会常务理事。 擅长画山水、马、人物、花卉,尤其对山水、马有较多实践与独特风格,书法也有一定的研究。他专攻中国画,形成了自己浑厚华兹、兼容并蓄的艺术风格。 作品曾在美国、日本及中国大陆许多城市,包括太原、北京、沈阳、宁波、包头、台湾等地展览。【详情

  • 名称:《瑞雪兆丰年》

    作者:李才旺

    瑞雪兆丰年 对于雪景的描绘,古时有不少的文人画家已对其有所探究。在北宋时期,如郭熙、范宽、郭忠恕等人对雪景的绘画均有研究。【详情

  • 名称:《万马奔腾》

    作者:潘建业

    潘建业出生于1947年,就读于山西大学美术系、中央美院,中国画骏马艺术研究院名誉院长,山西黄河画院副院长,原山西省民间艺术研究所所长,山西中山书画研究院院长,山西省民间艺术家协会理事,山西省艺术创作中心研究员、中外名人书画研究院副院长,中国画协会山西分会理事长、中国诗书画研究会常务理事。 擅长画山水、马、人物、花卉,尤其对山水、马有较多实践与独特风格,书法也有一定的研究。他专攻中国画,形成了自己浑厚华兹、兼容并蓄的艺术风格。 作品曾在美国、日本及中国大陆许多城市,包括太原、北京、沈阳、宁波、包头、台湾等地展览。【详情

  • 名称:《室雅兰香》

    作者:张文生

    出自郑板桥的对联:‘室雅何须大,花香不在多’。意思和陋室铭的‘斯是陋室,惟吾德馨’差不多。现在多用于形容居住环境的高雅和有格调。【详情

  • 名称:《云水襟怀》

    作者:杜五安

    云:比喻多,联中引申为广阔;水,江河湖海总称,联中引申为广大。襟怀,又言胸怀。云水襟怀,称赞人的胸怀风度如行云流水之浩瀚广大。【详情