吉祥五台山-中国画艺术展

为新时代放歌---杜五安书法作品展隆重开幕

“墨韵书香,润泽学子”书法讲学走进山西煤炭职

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  • 名称:《丽人行》

    作者:傅抱石

    傅抱石(1904—1965年)是20世纪画坛开宗立派的画家,以山水、人物名世。傅抱石的《丽人行》创作于1944年9月,宽61厘米,长219厘米,是傅抱石送给郭沫若生日礼物,也是傅抱石平生中唯一的长卷。画的题材取自唐代诗人杜甫的《丽人行》长诗,画的是杨贵妃一行夜间出外巡游的奢华场面。作者用泼墨写意的浓密柳荫作背景,安排了五组37名人物,突出绝代美人杨贵妃的形象。整幅画作明暗、精细及色彩对比鲜明,穿插变化有致,有强烈的舞台效果,由于它是傅抱石所有作品中惟一的长卷,被认为是美术史上的经典之作,一直为藏家瞩目。尤为珍贵的是,《丽人行》的背面有徐悲鸿、张大千两位大师的题跋,更使其身价倍增。徐悲鸿跋:“此乃声色灵肉之大交响。抱石先生近作愈恣肆奔放,浑茫浩瀚,造景益变化无极,人物尤文理密察,所谓炉火纯青者非耶?余前尝作画中九友诗咏之云:门户荆关已尽摧,风云雷雨靖尘埃,问渠那得才如许,魄力都从大胆来。”张大千跋:“古人论山水旷于无天密若地,先生以此秘入人物,开千年来未有之奇,真圣手也。勾勒衣带如唐代线刻,令老迟所作亦当裣衽。”据说,郭沫若深爱此画,并成为郭家的传家宝。1996年,郭家以1078万元的天价拍卖,打破了苏富比1994年拍卖张大千巨幅泼墨山水画《幽谷图》816万港元的历史纪录,轰动海内外市场。【详情

  • 名称:《杜牧雅趣改》

    作者:范曾

    范曾(1938.7.5-),字十翼,别署抱冲斋主,江苏南通人,中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授,中国艺术研究院终身研究员,南开大学、南通大学惟一终身教授,联合国教科文组织“多元文化特别顾问”,英国格拉斯哥大学名誉文学博士,加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家,平生著作等身,已出版一百六十余种诗、书画、哲学之著述,国家图书馆珍藏其中119种。 范曾提倡“回归古典、回归自然”,身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则,对中国画的发展厥功至钜,开创了“新古典主义”艺术的先河。1984年,日本冈山范曾美术馆建立;1986年,捐建并主持南开大学东方艺术系;2008年,南通大学范曾艺术馆揭牌;2011年,荣获中华艺文奖终身成就奖。有二十四字自评:痴于绘画,能书;偶为辞章,颇抒己怀;好读书史,略通古今之变。【详情

  • 名称:《李顺通书法》

    作者:李顺通

    对于顺通先生的书法,经意在心,关注有年,每眷顾,似长进,再审势,便觉察了其中的思忖之意。书乃心画,心能御手,手能御笔,故能禀阴阳而动静,体万物以成形,达性通变,其常不主也。顺通先生官员出生,曾任山西省劳动保障厅厅长、省政府副秘书长多年。除却职业水准不论,但就其书法艺术而言,气韵生动,沉着痛快,且有自家风范。【详情

  • 名称:《故山多在画屏中》

    作者:沈兆祥

    沈兆祥先生自幼酷爱美术,多年研画山水,刻苦追求笔墨之奥妙,意境之内涵。先生的山水画作品笔墨苍润,画风朴拙,清雅秀丽,境界深远。他善用浓淡有变的线条勾写山石,墨气淋漓,层次丰富;笔和墨柔中有刚,浑然一体。观其作品,让人仿佛置身于仙境之中,浑朴清穆,其中既浸润着画家斋心养境时的妙悟,又洛透了先生的蒙养之功。【详情

  • 名称:《田舍醉歌》

    作者:颜京刚

    颜京刚作品得古人遗韵, 书法博涉晋、汉、唐、宋,参合褚遂良、或苍劲婉丽,或拙朴或淡雅,洋洋洒洒,集众家之长而独创。其楷书以颜鲁公为圭皋,并承绪于褚欧及元人松雪诸名家,隶书既慕曹全、史晨之秀逸,又探张迁衡方之方重,近年又汲汉简北碑之奇趣、溯先秦诸器之高古,溶汇于内,变法于外。 他所画的沂蒙山区画卷有着独特的意境和深深沂蒙情怀,他笔下的顽童俏皮天真,或沉思或打闹或专注,惟妙惟肖让人喜爱非常。他的艺术追求也是另辟蹊径,既表现客观,还强调主观,真正做到了意在笔先,胸有成竹,笔简而意工,象约而境奇,不仅求之于象内、境内,更着眼于象外、境外。【详情

  • 名称:《林风眠静物画作》

    作者:林风眠

    林风眠(1900—1991),家名绍琼,字凤鸣,后改风眠,广东梅县白宫镇阁公岭村人。林风眠毕生致力于艺术教育和绘画创作。在留法期间,他认真学习西洋画法,并融入中国文化,创作过许多以反封建为题材的油画,当时受到赞扬的《人道》、《痛苦》就是这一时期的代表作。回国后,对中国传统绘图,如隋唐山水、敦煌石窟壁画、宋代瓷器、汉代石刻、战国漆器、民国木版年画、皮影等等,也一一加以研究。【详情

  • 名称:《山水画作》

    作者:张大千

    张大千(Chang Dai-Chien),男,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。 20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。[1] 他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子,成为张大千日后的特有标志。 他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。【详情

  • 名称:《奔马图》

    作者:徐悲鸿

    徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀,以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空",独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。 徐悲鸿一生所画奔马图非常多,比较有名的是右图这幅从这幅画的题跋上看,此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时,抗日战争正处于敌我力量相持阶段,日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国,使国民党政府俯首称臣,故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战,企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利,长沙为日寇所占,正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头,心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。 在此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,有如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。【详情

  • 名称:《桌球》

    作者:路易斯.利奥波德.布瓦伊

    创作时间:1807年。 存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏。 在这幅画中,布瓦伊以极熟练的笔法与色彩,描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里,数十人集中在一起,打球,聊天,玩耍。其场景被画家处理得井井有条,人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨,素描一丝不苟,成为一幅古典风味极浓的风俗画。【详情

  • 名称:《柳溪渔乐图》

    作者:樊圻

    《柳溪渔乐图》描绘的是江南水村,起首作河渚深处两岸陂陀夹行,柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开,坡堤逶迤入水,渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔,柳堤村舍渐远,直至水天相接,无边无际。【详情

  • 名称:《仕女图》

    作者:焦秉贞

    焦秉贞,清代宫廷画家。生卒年不详,字尔正,山东济宁人,康熙时官钦天监五官正,供奉内廷。擅画人物,吸收西洋画法,重明暗,楼台界画,刻划精工,绘有《仕女图》,《耕织图》等。【详情

  • 名称:《晋爵得福》

    作者:高其佩

    高其佩(1660—1734)清代官员、画家,指画开山祖。字韦之,号且园、南村、书且道人。别号颇多,另有山海关外人、创匠等。奉天辽阳(今属辽宁)人,隶籍汉军。康熙时以荫由宿州知州迁四川按察使,雍正间擢都统,后罢去。工诗善画,所绘人物山水,均苍浑沉厚,尤善指画,晚年遂不再用笔。【详情

  • 名称:《伯远帖》

    作者:王珣

    王珣《伯远帖》自乾隆十一年(1746年)进入内府,经乾隆品题,与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并藏在养心殿西暖阁内的尽间,乾隆御书匾额“三希堂”。 乾隆十二年又精选内府所藏魏晋唐宋元明书家134家真迹,包括三希在内,摹勒上石,命名《三希堂法帖》。在西苑的北海建“阅古楼”,把上述刻石嵌在楼内墙上,拓本流传以示临池之模范。三希原件仍藏在养心殿三希堂。【详情

  • 名称:《柳塘双鹭》

    作者:黄慎

    观其构图,画面除了柳树、双鹭之外,其余不着墨迹,明确了“柳塘双鹭”的主题。柳树从画面右侧斜势写出,突出了构图的灵巧。疏密错落的柳条占据画幅的上半部分,两只白鹭填补了画面下部的余空。因此,画中虽物象不多,但仍显得充盈而丰满。【详情

  • 名称:《秋庭戏婴图》

    作者:苏汉臣

    《秋庭戏婴图》以细腻的笔法,描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目,衣饰,都精心刻画,丝染兼备,而且变化极为丰富,以长而圆润的线条,画出衣纹,再仔细点染衣服上的花纹,不仅画出质料的柔软细致,更赋予衣服华丽的质感,这些细微的处理,使得子孩丰润、柔软、细致的模样,跃然于纸上,令人心生爱怜,写实的程度,几可用栩栩如生来形容,可以了解到为何用“着色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画风。【详情

  • 名称:《晴峦萧寺图》

    作者:李成

    此图高峰耸立于画面中心,下藏深沟巨壑,山间瀑布飞流直下,萧寺亭台隐现于山间倔曲如爪的寒林之中。构图气势雄伟,用笔苍劲娴熟,皴法居多,渲染较少。亭台楼阁利用界尺画成,工整严谨,细致稳健。【详情

  • 名称:《清溪渔隐图》

    作者:李唐

    全卷描绘钱塘一带山区雨后景色,绿树浓覆,坡泥湿翠,溪水湍流,前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块, 用劲细流畅的线条写水流、芦苇, 用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细,纵中有涩,重中有轻,使人感到力的运行的节奏美。【详情

  • 名称:《雪山萧寺图》

    作者:范宽

    《雪山萧寺图》是北宋画家范宽创作的一幅作品,收藏于台北故宫博物院。该幅画表现雪中山水的代表作品,构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前,不留空间,让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空,深深的沟壑中,密林隐藏着萧寺,丛岩叠嶂中,“溪出深虚,水若有声”。由近而远堆叠的山峦,“折落有势”,山下寒树苍劲坚挺,势如铁帚,显示出范宽“写山真骨”,“与山传神”的精湛技艺。【详情

  • 名称:《四季花鸟图》

    作者:吕纪

    吕纪(1477~?),中国明代画家。字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世其花鸟初师边景昭,又学林良,并广泛师法唐宋诸家,所作有工笔重彩和水墨写意两种画法,前者描绘精工,色彩富丽,法度谨严;后者粗笔挥洒,随意点染,简练奔放,富有气势和动感。【详情

  • 名称:《万山苍翠图》

    作者:高岑

    《万山苍翠图》笔墨严谨劲秀,披麻皴画山石,淡墨渲染。老树挺拔,树木繁多,密而不乱,树叶以夹叶、点叶并用。树石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密,万山苍翠。古寺、楼阁、村舍、山泉、船艇,设景似是江南秀丽富饶之乡。老者策杖过桥,农者田间劳动,富有生活气息。笔墨秀峭,气势雄伟。自题:“万山苍翠逼寒空,细路纡回古木中,澹澹夕阳堪倚杖,霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑。”【详情

  • 名称:《山阴道中》

    作者:董其昌

    董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。 董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。【详情

  • 名称:《奇石图》

    作者:孙克弘

    孙克弘(1532—1611),明书画家、藏书家。一作克宏,字允执,号雪居,松江(今属上海市)人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中,官至汉阳知府。生性巧慧,声音洪亮,状貌疏野。所居四壁皆画苍松老柏,崩浪流泉,有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间。他喜交友,陈继儒谓其“好客之癖,闻于江东,履綦如云,谈笑生风,坐上酒尊,老而不空”。卒年八十(一作七十九)。【详情

  • 名称:《岳阳楼记》

    作者:祝允明

    祝允明擅诗文,尤工书法,名动海内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨,师法赵孟頫、褚遂良,并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。【详情

  • 名称:《脚气帖》

    作者:蔡襄

    《脚气帖》尺牍,约1060年,纸本,行草书,纵26.9厘米,横21.7厘米。台北故宫博物院藏。《脚气帖》是一封信札,全帖曰:“仆自四月以来 辄得脚气发肿 入秋乃减 所以不辞北行 然于湖山佳致未忘耳。”《石渠宝笈初编》著录之《宋诸名家墨宝册》,蔡书《脚气帖》为其中之一幅。原迹曾刊于《故宫周刊》合订本第十六册。【详情

  • 名称:《梧桐双兔图》

    作者:冷枚

    《梧桐双兔图》是中国清代画家冷枚创作的作品。此图景物细腻逼真,色彩和谐宁静,具有光影的效果和体积感,是受西画影响的中国画作品。作品收藏于北京故宫博物院。《梧桐双兔图》中绘梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两只白兔相戏。该作品似为中秋节时所作。本幅款署“臣冷枚恭画”,钤“臣”朱文印,“冷枚”、“夙夜匪解”白文印二方。【详情

  • 名称:《小楷》

    作者:文征明

    文征明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。文征明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》,王献之《十三行》等,又能融入唐人小楷笔法于一炉,形成“温纯精绝”的自家风貌。【详情

  • 名称:《孔子庙堂碑》

    作者:虞世南

    以唐虞世南所书最有名,故单称《孔子庙堂碑》或《夫子庙堂碑》,多指此碑。唐武德九年(公元626年)刻。虞世南撰书。为初唐碑刻中杰出之作,亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年(626)封孔丘二十三世孙孔德伦为褒圣侯及修葺孔庙事而立。贞观七年(633)刻成,无撰写年月。【详情

  • 名称:《江山秋色图》

    作者:赵伯驹

    《江山秋色图》是北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一,为赵伯驹所画。图中所绘显然是北方山水,群峰绵密,层峦叠嶂,仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝,后卷但见崇山峻岭,错落连绵而如龙脉,起伏顾盼,开合揖让,虚实相生,盘桓而上。收藏于北京故宫博物院。【详情

  • 名称:《牧牛图》

    作者:李可染

    李可染(1907年3月26日—1989年12月5日),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。【详情

  • 名称:《斫琴图》

    作者:顾恺之

    《斫琴图》是宋代摹本之一。此图虽不及《洛神赋图》有名,也不及《洛神赋图》更具代表性,但在风格特征上仍凸现出顾恺之的千古一绝。这幅图描绘的是古代文人学士制琴的场景《女史箴图》。《女史箴图》有两个绢本,一本藏故宫博物院,专家认为是南宋摹本,艺术性较差;另一本艺术性较强,更能体现顾恺之画风与《女史箴图》原貌,专家认为可能为唐人摹本。原本为清宫所藏,遗憾的是国贫民弱,连累国宝受难,此摹本存大英博物馆。【详情

  • 名称:《倪宽赞》

    作者:褚遂良

    《倪宽赞》,又作《儿宽赞》,传褚遂良楷书墨迹。素笺乌丝栏墨迹卷,纵24.6cm,横170.1cm。现藏台北故宫博物馆。历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。近代学者则以其文中之避讳用字习惯,与唐代情况不类,且用笔亦与褚书有所出入,结构较似欧体,认为是宋代临写。本帖笔划疏瘦,顿挫生姿,笔意翩翩自得,秀丽美妙。【详情

  • 名称:《寒江独钓图》

    作者:马远

    寒江独钓图是马远构图技巧最成功的范例之一。一叶寒江独钓图扁舟飘浮江面,渔翁独坐垂钓。除四周除寥寥几笔微波外,全为空白,有力地衬托出江天空旷,寒意萧条的气象。【详情

  • 名称:《富途》

    作者:潘建业

    潘建业出生于1947年,就读于山西大学美术系、中央美院,中国画骏马艺术研究院名誉院长,山西黄河画院副院长,原山西省民间艺术研究所所长,山西中山书画研究院院长,山西省民间艺术家协会理事,山西省艺术创作中心研究员、中外名人书画研究院副院长,中国画协会山西分会理事长、中国诗书画研究会常务理事。 擅长画山水、马、人物、花卉,尤其对山水、马有较多实践与独特风格,书法也有一定的研究。他专攻中国画,形成了自己浑厚华兹、兼容并蓄的艺术风格。 作品曾在美国、日本及中国大陆许多城市,包括太原、北京、沈阳、宁波、包头、台湾等地展览。【详情

  • 名称:《瑞雪兆丰年》

    作者:李才旺

    瑞雪兆丰年 对于雪景的描绘,古时有不少的文人画家已对其有所探究。在北宋时期,如郭熙、范宽、郭忠恕等人对雪景的绘画均有研究。【详情

  • 名称:《万马奔腾》

    作者:潘建业

    潘建业出生于1947年,就读于山西大学美术系、中央美院,中国画骏马艺术研究院名誉院长,山西黄河画院副院长,原山西省民间艺术研究所所长,山西中山书画研究院院长,山西省民间艺术家协会理事,山西省艺术创作中心研究员、中外名人书画研究院副院长,中国画协会山西分会理事长、中国诗书画研究会常务理事。 擅长画山水、马、人物、花卉,尤其对山水、马有较多实践与独特风格,书法也有一定的研究。他专攻中国画,形成了自己浑厚华兹、兼容并蓄的艺术风格。 作品曾在美国、日本及中国大陆许多城市,包括太原、北京、沈阳、宁波、包头、台湾等地展览。【详情

  • 名称:《室雅兰香》

    作者:张文生

    出自郑板桥的对联:‘室雅何须大,花香不在多’。意思和陋室铭的‘斯是陋室,惟吾德馨’差不多。现在多用于形容居住环境的高雅和有格调。【详情

  • 名称:《云水襟怀》

    作者:杜五安

    云:比喻多,联中引申为广阔;水,江河湖海总称,联中引申为广大。襟怀,又言胸怀。云水襟怀,称赞人的胸怀风度如行云流水之浩瀚广大。【详情